关于书画题识类书籍，明清以来多有著录，如《珊瑚木难》、《石渠宝笈》、《虚斋名画录》等，颇足以辨析异同，考究真伪，后世赏鉴者多引为参证。然此类著录均系后人抄集前人之画迹，而由画家自录本人作品之著录，尚未见闻。先父陶冷月自上世纪30年代初辞去大学教职，定居上海以鬻画为生起，将自己的每件绘画作品均详记于簿籍，50多年中积下了10多本《冷月画识》手稿，可谓开画迹著录之先河。

　　《冷月画识》由黄葆题签，计直幅6册，横幅、尺页、镜屏、手卷、册页4册，扇面4册，录入1932－1982年间国画作品3566件。尺幅自8尺整张立轴至18×12cm镜片。登录时按创作的先后详记题画的诗词跋语与款识、印章及钤印位置、作品的题材内容、纸绢材质和尺寸，还将部分作品之流向予以脚注。为方便查阅，笔者曾将画识整理编目。在整理时发现，不同年代作品数量之多寡甚为明显。30－40年代是创作最旺盛的时期，年均达159件，50年代起年均为25件。而1967—1971的5年间，仅有22件作品。可见环境因素对艺术创作的影响。笔者又按题材内容统计分析，作品以山水、花卉为大宗，旁涉游鱼、禽兽、翎毛、人物、草虫等。月景山水是父亲融会中西风格的代表作品，约占总数的五分之一，而传统风格的绘画超过半数，有写意、半工写、工笔，亦有青绿、浅绛和水墨。可见父亲在“新中国画”探索的同时，也着力攻求传统，吸取滋养。

　　《冷月画识》记述了父亲陶冷月的艺术轨迹，显示了他严谨的学术态度，给后人留下了珍贵的史料，亦为其作品的断代提供了确切的依据，对鉴别作品真伪给予有力的佐证。如上海博物馆藏品“四季山水中堂”4幅，均无年款，经阅画识直幅第4册15－16页登录，其前一幅“松荫论古”和后一幅“富贵寿考”都是“乙酉”年款，故可断其作于1945年无疑。近年来笔者常以《冷月画识》著录，为友人查阅不下数十件，以资印证。