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我的文化苦旅

——记著名书法家、宏宝堂董事长程茂全曲折的从艺之路

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一日为师，终生为父

　　我祖籍安徽休宁县，但我家兄弟七个都生长在北京。我父原是没骨花鸟画家，也是个商人，同时还是京城著名的票友。可以这么说，我父祖辈上曾经富有过，也风流倜傥过。但几十年前落败了。我父一人靠那点微薄的收入养活十几口人。他晚上点着微弱的小灯，给人画“绢片”、画扇子，画彩蛋、画灯笼和书签……
　　穷人的孩子早当家，我五岁就知道家境艰难，心想为家分担。我爱写写画画，父亲看出来我是文人书家的命，虽有些心酸，还是有意培养我。我还记得那灯光飘忽的夜晚，父手把手地教我画彩蛋，灯笼，画一个一分钱，一晚上画十个，心涌自豪。幸运的是父亲送我拜师，他就是我国书界泰斗之一郑诵先先生。
　　诵老在书家中威名甚盛，当时已经七十多岁了。儿女工作繁忙，我听从父教，尊师如父，在生活方面给予师傅关照。
　　我从1974年开始，就对师傅有一种父亲般的感觉，我们一老一小相依相存，互相感受着难忘的父子情。
　　1976年唐山大地震，那天夜里，天摇地动，我被惊醒，第一个跑去的是诵老家。凌晨4点到了师傅家，一进屋，师傅正靠着鱼缸发愁呢。师傅的那缸鱼是他的宝贝，他颇为小生灵担忧。我去了给他安顿好，天已大亮。我又跑回家去给师父做饭。从那天起，我每天骑着车给师父送饭。
三十年前，著名书画家许麟庐给诵老画了一福《荷撅图》，诵老让我帮他装裱。我当时十七岁，看见画

　　作后羡慕不已，遂临摹一福。诵老看见后欣然在画上题道:"去年腊月许麟庐兄给我《荷撅图》，即况茂全小友潢治，爱其韵趣飘逸，即信笔临为此本，以余笔弱未，得仿佛然，也略得机抒，诚可贵也。茂全年方十七，当专心致志，他日定有其成，爱为制字，曰淳一，以之。"
　　28年后，也就是2001年，我拿着这幅画去见许老，他以为是自己画的那幅，我说不是，是我当时临的。他一看画眼圈就红了。原来，他想起那一年他和诵老分别的情景，在北京站，他送诵老到南方躲避地震，两人吃了一碗什锦炒饭就互相道别，谁知一别就是永诀，诵老在南方仙去，从此天人两隔。
　　许老在28年后题道:"淳一弟幼年从师郑老诵先学刁章草，日复一日，用功不辍，有今日成就皆诵老教诲也。此幅乃淳一弟十七岁临摹余之拙作，屈指已二十八年矣!今见此幅，余颇为感动，因题数语以记之……"
人不能自杀
　　师父走的时侯我不在身边，父亲走时，我也不在身边!
　　我回头再说说父亲。父亲从小就教我做人做事，灌输了中国文化中最感人的那些东西，比如"滴水之恩当涌泉相报"，"记住朋友好处，忘记朋友的不好"等。父亲手把手教我画、写，那灯下的白发几十年后还在我梦中常现。

　　我1977年到顺义区高丽营公社插队。第二年父亲去世，我当时正在挖河，赶回家父亲已经去了。我倍感伤心，感到失去一座大山。那几年我似乎就没从悲伤中醒过来。这个时侯，我母亲的病反反复复，她的精神在"文革"中受到刺激。再加上生活不如意，在农村看不见前途，我感到实在没有意思，决定去另一个世界找我父亲和师父。
　　那天早上，我来到北京的福绥境大楼，到了八楼，整个人从楼梯的窗户上钻了出去，身子倾斜着探问大地，只有一只手还拉着窗柃。那时北京哪有多少高楼，这个楼就是鹤立鸡群了。远处是低矮的平房;灰蒙蒙一片。这时是早上七点多，从楼梯上经过的人很多，半个多小时，也没有人问一句，这时我愈发感到人世的冷漠。
　　平时我挺怕高的，这时我一点也不害怕了，可能产生了错觉，手一松就会像鹰一样翱翔长空，或者像孩子一样扑向大地母亲。这时我惟一留恋的是母亲，她老人家又将白发人送黑发人了。如果她事后知道，儿子已经离去，该多么悲伤。她那么大年纪，已经无能为力，只能自己一直悲伤到离开这个世界。

　　生还是死、是个问题，在这个时侯，死的成分渐浙占了上风。我太想告别这个冷漠的世界了，我这时还没意识到，从哲学上讲，自杀是一种很懦弱的行为，后来遇到一位研究宗教的博士，他说世界上各种宗教都竭力反对自杀，佛教、基督教和印度教……罕见地一致认为这是下地狱的行为……当时我还不知道这些道理，在我马上就要松手时，一个人出现，救了我。
　　这个人从楼梯经过，看到我这个样子，· 大喝一声，"干吗呢，不想活了?赶紧下来!"这声呵斥非常厉害，把我震得一机灵，自己感觉到要“自绝于人民"，有一神犯罪感。我陡然觉得不能这样，又回到了楼面上。
　　这真是千钧一发的时刻，要不是这个人，我就松手了。那就将十世难晦了!我现在非常怀念这个人;没有他就没有我现在的一切。可惜我当时没有留下这个人的姓名，二十多年来我一直记着这人的相貌，他当时四十多岁，两眼炯炯有神……如果他看到这篇文章，请他回想一下1978年11月的一个早展……一个当时的年轻人想念他!

南儿有膝不能屈
　　1979年，我从农村回来，是一个待业青年。我到处找工作，干过许多活计:给北京京剧院画布景到工厂开冲床，当装卸工......每日劳作，晚上临帖，日日不辍，疲劳至极。一天我实在忍不住了，在开冲床时睡着了，头趴在机器上。真是危险极了，那3吨的冲床能把铁板砸软，要是砸在肉上……这冲床把我右手上的手套尖都砸烂了，离我的手只有一毫米，托命运之神眷顾，我醒了……·
　　后来我又到当时宣武区的老字号"致美楼"饭庄上班。刚开始我是当装卸工装卸酒瓶子，后来又当服务员。这时我的书法才能显露出来。闲下来我用隶书抄写菜单。“宫保鸡丁”、“什锦锅贴”什么的，来吃饭的人都特别喜欢。特别是一些日本友人以及美国和东南亚的华侨，看到这些莱单后爱不释手，纷纷索要，以至后来饭庄让我抄写了很多菜单，标价出售。
　　有一天，大画家黄胄陪友人来饭庄吃饭，看到菜单，颇为吃惊，问道:“写得好，谁写的？”
　　"我们这儿的一个小伙子。"
　　"哪个小伙子，叫过来看看。"
　　我的命运有了一个转机，我从此认识了更多的书画界人物，有了更多的朋友，有了更多帮助我的人。1985年我的作品被送到日本参赛，获得了"千叶市教育长奖"，《北京日报》登出消息和照片……我被调到了饭庄的业务室，我的工作焕然一新，我成了菜式菜品的调度和总策划。我安排菜的样式、颜色

和搭配。这使有些厨师不满惹。我想终归不能"外行领导内行"，因而在"工作之余，又到饮食服务公司的学校学厨师。平常在饭庄里勤学苫练。冬天，别人嫌手冻，不愿切莱，找趁此机会大练刀功……终于考得个中级里的一级厨师。

　　1989年我又迎来人生的大考验。我这人性子太直，不知掩饰，也太爱显才露能，遭到领导的嫉妒。这位领导借者某次风波治罪于我。我被赶到大街上买烟酒，我原来是业务部的技术骨干，一个老字号的“菜式菜品总策划”，又被饭庄拥戴的青年书法家，跟现在的反差太大了。这位领导还不罢休，我那时上夜大，有时要请假上课，他不依不饶让我叫媳妇曹静来顶替。这位领导如此修理我，使得单位一百多人都不敢理我，领导不在时还敢跟我说几句，领导一在，连正眼看我一眼都不敢了。

　　我又有些想不开，甚至想与这位“糟官”同归于尽。这次我被老岳父救了。他老人家是老革命、老军人，阅历丰富，看破了我的心思。他天天从很远的地方跑来看我，给我讲道理，开导我。他的一句话，我至今难忘，"想开点，慢慢忍着，世事总有变的，人事也会变的。只要自己做个好人，命运之神会眷顾你，而不是他。
　　我扔掉了敌敌畏的瓶子，又挺起胸走进百态人生。
　　宣武区饮食公司知道我的处境和为人，也欣赏我的才华，把我调到了公司。
　　被我岳父说中了，时光流转，物是人非，多少年过去了，那个领导死了，而我却在成长。后来有一个机会，我去了那位领导的墓前，给他鞠了三个躬……所谓人死为大，过去就叫他过去了，这是我们中国文化的韵理之一。
　　我进了公司工会工作。这正跟我吹拉弹唱、琴棋书画的爱好合了拍，没多少时日就把工会工作搞得红红火火。我刚进工会时，是个舞盲，为了开展工作，我加紧学习“国标”。，三个月后，参加宣武区职工交际舞比赛，拿了个第一名。
　　在饮食公司当了七年科员，工作努力，广结善缘，到处是好朋友。但是，在一片热火中，我时常独处，我在深思生命的意义。我觉得茫茫人世有几种人:一种是碌碌无为地度过一生，但求温饱;一种是长袖善舞，把一切资源为我所用，所谓大奸之人;还有一种是奉献自己，点燃自己，为历史、为民族作出贡献，如王羲之、颜真卿等书坛巨匠，书写天下，如长空闪电一样，照亮中国艺术的天空……
　　当然，后一种人是我学习的榜样。这也成了我三十多年苦求书艺的一个强大的内在动力，也是照亮我以后人生道路的精神闪电。

　　1997年，领导把我调到琉璃厂的"孔膳堂"饭庄任副经理。不长时间后，饭庄迁址，我在原址上创建了芝术沙龙"宏宝堂"。
　　这是我多年来的一个梦想，建一个书画家的家。在这里，书画家可以交流切磋，可以倾诉倾听，可以求助相帮，大家是朋友，店家和画家合为一体，共同前进……
　　经营越来越好，利润翻了几番，画家顾客远近而来。
　　琉璃厂并不是一个世外桃源，各种假画假字也时有所见。这引起我极大反感，建店第二年，我就信誓旦旦地跟新闻界说:"宏宝堂决心跟赝品说再见。只要我在，保证没有一张假画从我手里流走。新华社等新闻媒体很激动，发了这条消息，在全国引起反响。
　　为了实现自己的诺言，我开始更加谨慎地经营。我一般不经营不熟悉的推画家的作品，以防假画流人。熟悉的书画家我要亲眼看见他们作画写字才放心。为了能熟悉更多的书画家，我花很多工夫跟书画家们打交道。
　　宏宝堂蓬勃如斯，必有秘诀，有人说，不进假画是一也;另有一绝(诀)，那就是我的诚心和友情，能求得名家的好书画。其实，求画并不轻松，有一次，我在一名家那里，单膝下诡半个小时，终于感动了他那有些"冷硬"的心，开恩为宏宝堂作了张画。
　　回家后我掉泪不止，我可以为父跪，我可以为师跪，但为他跪是哪一出啊?
　　全为了艺术沙龙吧，我创的店，这个公家的店，这个后来被称为"宣武区文化亮点"的店。

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