对赵勇书法艺术的评价，如李铎先生在《赵勇书法艺术》一书的序言中所言：“观其习书，数十年劳心，孜孜以求，真草隶篆，广为涉及。作品凝重老练，朴茂沉雄，用笔拙中见雅，畅达清新。所作书翰，或见诸展览刊登，或见诸铭碑刻石，或经收藏汇集，或为赠诸友人，大凡从艺而鄙于执著者，断不能有此成效耳。”
　　赵勇的隶书渊源于《衡方碑》，临摹于《张迁碑》、《石门颂》、《乙瑛碑》，加之此前临摹过一段时间的篆书，篆隶的互相渗透，强调枯润的对比，讲究结字的朴茂、气象的博大恢弘，在寓方于圆的用笔中传递出一种吞吐大荒的雄强气概。纵观其隶书在擒纵之间体现着游刃有余的笔墨驾驭能力，线条既有力透纸背的重涩之感，又有悠然自在的飘逸之姿。加之，巧妙地将篆书笔法信手拈于隶书之中，尤使线条更加生动，布局更加灵巧，给人以风格迥异的感受。摊开赵勇的隶书作品，体势较多，或清倩圆润，或宁静娴和，或端庄典雅，或古奥之致。方正而不板滞，凝重且又淳古。后又溶进“二爨”（爨宝子、爨龙颜）之“骨”，加上赵勇自己的理解：“方正、奇肆、姿纵、更易、简单、虚实、肥瘦，毫端变幻，出乎腕下，应和凝神造意，莫可忘拙”。线条变化多端，对空间的分割、组合颇为丰富。笔法精练灵活，方圆相济，点画运行顺乎笔势，中锋为主；结体宽绰而不散漫，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；紧涩中不乏恣肆，沉重时更显飘逸，萧散中不乏严谨。书势内敛，结体工整，方圆兼备，凝练含蓄，具有中和之美。不激不历，不事张扬，雍容大度，变在其中，具有俊逸之美。如多横的处理上，既做到主次分明，又做到了变化统一；其撇画尤见个性，仿佛一根顶梁柱，给人以稳重的感觉；折画的变化丰富，以横折为显，结体方面溶篆其中，自然雄健。如“读”、“恭”、“明、夜”等字的书写，使造型平中寓奇阙，稳中有豪迈。在间架上善于造险与救险。结字上，时而抑左扬右，时而抑右扬左，行笔上长短交错，伸缩有度，轻重相济，体现参差之齐，无序之序。作品中以涩笔求遒劲，以颤笔求苍茫，以漫笔求灵动，在迟涩中表现一种凝练的风韵，有重拙浑厚，飘逸洒脱之美。赵勇还研得李阳冰隶法，并烂熟在心，运用在胸。将其由静变动，由笔笔独立演变成似断非断、能连则连的笔势。固而腕下之作，毫无刻意做作，成于信手拈来。如书作毛泽东《沁园春·长沙》，就是在不经意间一挥而就，虽没有大开大阖的跨度，但承之于传统的深厚功力与感悟，尽显其中。书作《稼轩词》，避蚕头燕尾及均势，多用圆笔表现浑朴，藏锋逆入，古厚沉着，气静神凝，不加造作，尽乎自然。以显“游刃藏锋笔有神”的意境。
　　赵勇的楷书，初学颜真卿，后转欧阳询，再之《郑文公下碑》、唐《等慈寺碑》等。此后又对《张猛龙碑》、《龙门十二品》进行反复揣摩，取古朴浑穆之致。从代表作《后出师表》可以窥出，其厚重刚劲得益于碑学，灵动流畅又是取法帖学，内涵丰厚则来源于“字外功夫”。整体观之，气势磅礴，恢弘壮观，有嵋山之秀，有泰山之雄，有太行之绵，笔飞墨舞，无比生动。如珍珠洒落玉盘，如奇葩盛开视线，给人以强烈的艺术感染力。仔细品之，布局规范，匠心独运。圆浑的线条凝炼简洁，笔译自然而沉缓抒展，萧散简远的灵性蕴含于安和雍容的体态之中，其凝重端整、朴茂古雅、圆浑秀美的书风扑面而来，让人于赏书中明古文之意，悟人生之道。书作中，赵勇通过苦涩浓淡、轻重快慢的变化，来追求点画的筋骨血肉，表现自然万物的生命意念。墨色清淡的渲润渗化，如春草凄迷，饱含生命玄机；干裂的苦涩飞白，如千秋枯藤，苍劲老辣。从笔法看，虽入帖诸家，流露出诸家的气息，但又不是诸家技法的拼凑、复制，而是整体气势上的自然融合。这说明，赵勇对传统的学习不是机械的搬用，而是经过吸收消化后的创造性转换。作品中魏晋风韵流溢其间，尤其是从魏碑“横平竖直”中演变而来的直线和粗线的表现形式，升华为非简单意义上的“横平竖直”，更能体现出刚劲的一面。作品结体平稳端庄，既无局促险怪之态，也无剑拔弩张之势。运笔开合有度，收放自如，整幅作品中，结体于精妙处见姿势，下笔峻利而沉稳，糅合了篆书的婉畅劲节、隶书的精密宽博、草书的点画使转，即饱含欧、褚匀净精劲之风采，又深得北魏茂密雄健之精神。偶见一二婀娜笔墨，或行或隶，个中微妙变化，实则在笔画的空间处理上别具匠心，强化并生华了疏密对比效果，尽显剖繁删减之能，烘托舞剑器之效，可谓“回眸一笑百媚生”。
　　赵勇的行书，灵动中见沉着，充满了节奏感，充满了变化美。具体言之，初学郭沫若、李铎，后工米芾、“二王”等。把握“体势精微，朴涩直率”的特点，中侧锋并用笔，方圆兼施。通过“发迹多端”，实现“穷变态于端豪，合情调于纸上”的创作追求。后期又糅合了汉简的“气”，张旭的“势”，使作品内涵丰厚。运笔时有重按、提顿、藏锋、露锋，有顿挫折转，有平动圆滑。在点画形态上，字的第一笔大多倾向与后者贯之，既到位，又气足，而不孤。偶见粗壮、刚狠。余笔则保持首笔的状态，灵活于粗犷、细劲、委婉，虽笔断处而意连之。结体上追求气韵贯通，收而纵，纵而擒，随意伸缩，保持方正，中心稳而不拘。表现形式上，行中有楷，有草、有隶意。这些穿插，就像是添加在佳肴中的“味精”，增加作品的动感和美的享受。
　　展开赵勇的书法集或近期作品，不难发现历史的影子和求学的足迹。学书伊始，品端路正，靠追求人格上的自我完善和自我表达，达到“我自成我书”的境界。书作中碑帖的结合，寓柔于刚，寓雅于拙，从而决定了他崇个性、重抒情、尚写心的书风基调。如今，古人之书风，他信手拈来，继而能幻化出一种新异而高古的美，使神、气、骨、肉、血五者俱之。
　　赵勇书法作品所表现的清新淡雅、昂扬激越，是与其对书法酷爱的深，理解得透密切相关。古人云，爱之者，不如好之者，好之者，不如乐之者。以为乐，没有负重之感。”赵勇习书，大有苏轼“以书为乐，忘忧晚岁”的境界。宋人黄庭坚说：“脑中存书数千卷不随世碌碌，则书无病韵。”“书学要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。”赵勇深知，书法是人生厚重的积淀，是集腋成裘的过程。因而用了无数个春夏秋冬在砚田耕耘。不妨打开记忆的闸门，回放一段段历史的画面：河边看柳的早春，当战友们沿营院转悠的时候，他用手指当笔，在裤腿上、在手心里临摹或琢磨字的笔画，字的间架；夏日炎炎的正午，当战友们按时在午睡时，他却在俱乐部里赤膊上阵，弯弓地板，用笔蘸着水书写“永字八法”；金秋送爽的季节，当战友们结伴请假赏景的时候，他拜师学艺，接受辅导；北风凛冽的寒冬，当战友们情趣盎然地欣赏电视节目时，他披着大衣在宿舍里看书、读帖。感悟他的成功：“梅花香自苦寒来。”
　　赵勇书法注重章法，尤以整体布势见长。孙过庭在《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”因此，他在积字成行上，把修练首字功夫作为第一要务，把篇首之字视如受阅方阵中的排头兵，用以约束整幅作品的基调。在积行成篇中，追求清人朱履贞在《书学捷要》中说的那样：“一字既工，则一行俱工。一行既工，则全篇皆工也。断不可凑合成字尔。”作品中，既能感受到自然界的风韵，又能感受到气脉韵律兼之。
　　说其风韵，是佛道禅意。它冲破“法”的僵滞规定转而探寻书法“行”上精神所获得的自由审美的极境。韵是一种超言绝象不落诠理的精神意蕴的显现，它突破有形象限而直达的感快生命的幽秘处。韵在艺术表现上，代替道构成人格本体的审美范畴，并归趋于平淡、简朴、余味、萧散的风格表现，即归真。
说其气脉韵律兼之，是动静无端的变化。古人云：“书画当于气制胜。”赵勇师法古人，把书法的章法看作是一种构建整体的技巧。如陈子庄在《石壶论画》中所言：“一幅书法须有整体之妙，整体之妙在于风神。”赵勇对“风神”的理解，既是对书法艺术作品整体精神的一种抽象感觉。气脉是指通过对字与字之间的映带、跳宕、呼应、向背、错落等布局技巧表现出来的一种有时间感与运动感的承继脉络。他虽然没有实在的物质显现，却能使人感觉到它在字里行间的起伏、跳动、舒缓、伸缩等运行周转。赵勇把韵律看作是一种节奏色彩与情调，表现在书法作品中是一行之中、行与行之中所表现出来节奏情感的细腻变化。在空间与时序的过程中，韵律呈现出强弱、疾徐、显隐等符合规律的乐感，使整幅作品气韵生动，首尾和谐。
　　赵勇书法中的气脉、韵律的运用，使章法的构成更增添了音乐般的动感魅力。如清人蒋和所言：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画、疏密、轻重、肥瘦，若平极散涣，何其之有！外气言一篇虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带，第一字不可移至第二字，第二字不可移至第一行。”
　　在学书的道路上，赵勇特别认同“字画在功外”的观点，也理解“文以载道”、“厚德载物”、“书画同源”的精髓。他把“读万卷书”放在高于书法之上，并坚持不懈。他的书房、卧室，都放有能信手拈来的专著、名著、诗歌、散文等，以用于困惑时涉猎之，小憩时消遣之，兴奋时吟诵之，感悟时表现之。他认为，艺必修而后成。书画作品与文章一样，最怕随人之后，人云亦云。要求得表现内容和方法的创新，就必须修炼“外”功，包括思想、道德、品性，文学、哲学、历史、自然，等等。倘若心力不足，只能是眼高手低，望尘莫及。因此，赵勇不仅如饥似渴地学习书法知识，还学习其他相关知识，以丰富自己的学识。由于赵勇的勤奋和好学，其书艺大有长进。以其“朴茂沉雄、畅达清新”的书风，奠定了赵勇在军旅书苑的地位。据不完全统计，赵勇先后参加了上百次国内外的书画展，并屡屡获奖。赵勇亲自策划了《空军八人书画展》、《李铎师生书画展》，在军内外引起强烈反响。赵勇许多作品被博物馆、纪念馆收藏，有的入选《当代中国书法艺术大成》、《中国历代书法名人大辞典》、或被入刻《论语碑苑》、《江南碑林》，或远播海外。其中一幅“寿”字作品，被国际奥委会主席萨马兰奇收藏。
　　近些年来，赵勇参展的作品和一些入刻碑林、碑苑、碑廊的书作，也发生了明显的变化。这种变化主要表现是用别人的东西少了，用自己的东西多了；全盘拿来的少了，结合创新的多了；事先准备的少了，现场发挥的多了。这些自拟内容的书作表现，可见赵勇文字基础深厚。如为纪念张大千先生诞辰百年所作的：“穷追古人之道，方能穷通古人之法，达到穷探古人之心。大千居士一生画法变化多端，风格前后大异，如此造化，实乃学古之彻底也。”他在给一个小诊所的题词中写道：“小小诊所美名扬，双拥慈善记心上。扶贫帮困为宗旨，贵在坚持不寻常。”为毛泽东诞辰一百周年的诗作：“凌云浩气贯长空，无畏无私盖世雄。武略文韬冠百代，五洲四海仰高风。”赞教师：“引万道清泉浇祖国花朵，倾一腔热血铸人类灵魂。”赞某子女学校：“育骄子腾飞蓝天，载栋梁振兴华夏。”赞《军转干部》杂志：“军队转业缓、伸缩等运行周转。赵勇把韵律看作是一种节奏色彩与情调，表现在书法作品中是一行之中、行与行之中所表现出来节奏情感的细腻变化。在空间与时序的过程中，韵律呈现出强弱、疾徐、显隐等符合规律的乐感，使整幅作品气韵生动，首尾和谐。
　　赵勇书法中的气脉、韵律的运用，使章法的构成更增添了音乐般的动感魅力。如清人蒋和所言：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画、疏密、轻重、肥瘦，若平极散涣，何其之有！外气言一篇虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带，第一字不可移至第二字，第二字不可移至第一行。”
　　在学书的道路上，赵勇特别认同“字画在功外”的观点，也理解“文以载道”、“厚德载物”、“书画同源”的精髓。他把“读万卷书”放在高于书法之上，并坚持不懈。他的书房、卧室，都放有能信手拈来的专著、名著、诗歌、散文等，以用于困惑时涉猎之，小憩时消遣之，兴奋时吟诵之，感悟时表现之。他认为，艺必修而后成。书画作品与文章一样，最怕随人之后，人云亦云。要求得表现内容和方法的创新，就必须修炼“外”功，包括思想、道德、品性，文学、哲学、历史、自然，等等。倘若心力不足，只能是眼高手低，望尘莫及。因此，赵勇不仅如饥似渴地学习书法知识，还学习其他相关知识，以丰富自己的学识。由于赵勇的勤奋和好学，其书艺大有长进。以其“朴茂沉雄、畅达清新”的书风，奠定了赵勇在军旅书苑的地位。据不完全统计，赵勇先后参加了上百次国内外的书画展，并屡屡获奖。赵勇亲自策划了《空军八人书画展》、《李铎师生书画展》，在军内外引起强烈反响。赵勇许多作品被博物馆、纪念馆收藏，有的入选《当代中国书法艺术大成》、《中国历代书法名人大辞典》、或被入刻《论语碑苑》、《江南碑林》，或远播海外。其中一幅“寿”字作品，被国际奥委会主席萨马兰奇收藏。
　　近些年来，赵勇参展的作品和一些入刻碑林、碑苑、碑廊的书作，也发生了明显的变化。这种变化主要表现是用别人的东西少了，用自己的东西多了；全盘拿来的少了，结合创新的多了；事先准备的少了，现场发挥的多了。这些自拟内容的书作表现，可见赵勇文字基础深厚。如为纪念张大千先生诞辰百年所作的：“穷追古人之道，方能穷通古人之法，达到穷探古人之心。大千居士一生画法变化多端，风格前后大异，如此造化，实乃学古之彻底也。”他在给一个小诊所的题词中写道：“小小诊所美名扬，双拥慈善记心上。扶贫帮困为宗旨，贵在坚持不寻常。”为毛泽东诞辰一百周年的诗作：“凌云浩气贯长空，无畏无私盖世雄。武略文韬冠百代，五洲四海仰高风。”赞教师：“引万道清泉浇祖国花朵，倾一腔热血铸人类灵魂。”赞某子女学校：“育骄子腾飞蓝天，载栋梁振兴华夏。”赞《军转干部》杂志：“军队转业缓、伸缩等运行周转。赵勇把韵律看作是一种节奏色彩与情调，表现在书法作品中是一行之中、行与行之中所表现出来节奏情感的细腻变化。在空间与时序的过程中，韵律呈现出强弱、疾徐、显隐等符合规律的乐感，使整幅作品气韵生动，首尾和谐。
　　赵勇书法中的气脉、韵律的运用，使章法的构成更增添了音乐般的动感魅力。如清人蒋和所言：“一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画、疏密、轻重、肥瘦，若平极散涣，何其之有！外气言一篇虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带，第一字不可移至第二字，第二字不可移至第一行。”
　　在学书的道路上，赵勇特别认同“字画在功外”的观点，也理解“文以载道”、“厚德载物”、“书画同源”的精髓。他把“读万卷书”放在高于书法之上，并坚持不懈。他的书房、卧室，都放有能信手拈来的专著、名著、诗歌、散文等，以用于困惑时涉猎之，小憩时消遣之，兴奋时吟诵之，感悟时表现之。他认为，艺必修而后成。书画作品与文章一样，最怕随人之后，人云亦云。要求得表现内容和方法的创新，就必须修炼“外”功，包括思想、道德、品性，文学、哲学、历史、自然，等等。倘若心力不足，只能是眼高手低，望尘莫及。因此，赵勇不仅如饥似渴地学习书法知识，还学习其他相关知识，以丰富自己的学识。由于赵勇的勤奋和好学，其书艺大有长进。以其“朴茂沉雄、畅达清新”的书风，奠定了赵勇在军旅书苑的地位。据不完全统计，赵勇先后参加了上百次国内外的书画展，并屡屡获奖。赵勇亲自策划了《空军八人书画展》、《李铎师生书画展》，在军内外引起强烈反响。赵勇许多作品被博物馆、纪念馆收藏，有的入选《当代中国书法艺术大成》、《中国历代书法名人大辞典》、或被入刻《论语碑苑》、《江南碑林》，或远播海外。其中一幅“寿”字作品，被国际奥委会主席萨马兰奇收藏。
　　近些年来，赵勇参展的作品和一些入刻碑林、碑苑、碑廊的书作，也发生了明显的变化。这种变化主要表现是用别人的东西少了，用自己的东西多了；全盘拿来的少了，结合创新的多了；事先准备的少了，现场发挥的多了。这些自拟内容的书作表现，可见赵勇文字基础深厚。如为纪念张大千先生诞辰百年所作的：“穷追古人之道，方能穷通古人之法，达到穷探古人之心。大千居士一生画法变化多端，风格前后大异，如此造化，实乃学古之彻底也。”他在给一个小诊所的题词中写道：“小小诊所美名扬，双拥慈善记心上。扶贫帮困为宗旨，贵在坚持不寻常。”为毛泽东诞辰一百周年的诗作：“凌云浩气贯长空，无畏无私盖世雄。武略文韬冠百代，五洲四海仰高风。”赞教师：“引万道清泉浇祖国花朵，倾一腔热血铸人类灵魂。”赞某子女学校：“育骄子腾飞蓝天，载栋梁振兴华夏。”赞《军转干部》杂志：“军队转业部的良师益友，培养两用人才的宣传阵地。”赞抗非典医务战士：“春风化雨，润物无声。”赞《学前教育》杂志：“为人师表万木丛中洒血汗，培养后代百花园里度春秋。”赞《航空杂志》：“传递信息，交流体会，提高素质，航空腾飞。”赞《空军气象》杂志：“观云识象。”赞蓝天骄子：“雄鹰翔蓝天，勇士搏长空。”赞飞行员书画展：“鹰击长空雄风扬万里，诗吟盛世翰墨著千秋。”提葡萄诗：“明珠累累绿成荫，放笔来寄意深深。无限酸甜尝不尽，古今中外有知音。”等等。
　　此外，赵勇还在书法理论、书法评论上锻炼提高自己，先后撰写了十几万字的讲课稿、书画评论文章。既有宏观的阔论，又有微观的感悟；既有李铎这样的书法大家，也有基层的书画爱好者。
　　赵勇在评论子央的文章中说：“子央修养全面，学识过人。不仅书法写得好，对诗词格律、绘画以及鉴赏、鉴定都有颇深的研究。其过人的学识，谦和朴诚的为人、善言辞、愿交流的性格以及豁达的胸怀，特别是驾驭大场面、落落大方的风范，对于他做好现任的军务工作，一定大有裨益。就子央个人愿望上，虽说对个人书风不想作过早的固定，然实际上他的书作，是很有个性特点的。这就是源于‘米’（米芾）又不完全是‘米’，在似与不似之间。静观他的字，似可归属为‘隽美’型，但有些作品，如‘秋风’、‘滋茂’等大字，气势磅礴，又很有阳刚之美，似又可归属为‘粗豪’型。他的字不好明确说究竟属于哪家哪派，诸家的影子都有一些。李铎先生曾评价他的字‘既崇传统，又融现代，点画疏朗，妍雅清秀，温和恬静，文气通融。’”就整体上看，这样评价，似较为贴切些。
　　赵勇认为河北省书法家姚惠敏的字，一看即源于“颜”（颜真卿），但又有明显变化。其特点是古朴、典雅、遒劲，结构严谨，布局自然，浑然天成，其沉着健劲的笔力、丰腴开朗的气度，形成了雄伟沉厚的风格。
　　赵勇对军旅书法家赵小石如是说：小石的书法作品之所以气格饱满，神采飞扬，是因为根植于传统，又不为传统所囿，笔下的雄健奔放，真率自然是自我心境、个性与情感的真实展现，表现出来一种蓬勃的生命之气与强烈的生命律动。初步形成了一种粗犷中见飘逸、灵动中见凝重、圆润中见筋骨弹性的艺术风格。
　　赵勇对第二炮兵专业书画家马未定如是说：“运笔迅速，结体流动，行气贯通，正所谓苍劲秀润兼而有之。观其书，以情掣笔，随兴挥洒，无障无碍，一往无前的精神状态；势如挥戈舞剑，八面出锋，纵横不羁而又法兼碑帖，融入画意的用笔及其浑劲酣畅，跌宕多变的线条运动；因势利导，应机权变，理新态异，醒豁瑰伟的大小章法及妙于布白而统摄全篇的恢弘气度，在一幅幅作品中特别是行草书中，浑化为有机的整体。”
　　赵勇对书坛新秀龙开胜如是说：“突出的特点是以韵取胜。用笔提按适度，正侧兼施，转换自然，行笔流畅，结体顾盼呼应，牝牡相得。行气连贯而富有变化，表现出一种和谐的生机。其作品一般没有大起大落的强烈感情宣泄，没有惊心动魄的感官刺激，温雅娴静，如英渠照水，松影摇窗，给人一种清幽淡泊的美感。
　　除对书法家作评论外，赵勇还对一些画家进行了有说服力的评论。他在评论画家顾逸的作品中写道：品读顾逸的作品发现，他始终在表现一种超凡脱俗的诗意情怀。对于横贯古今文化根脉他有着天然的洞悉与开垦，文化与厚重是其作品里可贵的组成部分，它赋予这些以诗意的轻灵。意象之间、笔墨之间、虚实之间、浓淡之间，衔接的舒展、流畅、含蓄、和谐。这种晴空澄明美质的探寻，形成了顾逸作品的诗意特征。顾逸的山水画最突出的特点是重写实、重气势、讲意境，追求老练厚重的艺术风格。
　　赵勇认为，青年画家陆仟波是个非常勤奋、赋有激情的人。因此，他写的陆仟波印象记的标题为“用火一样的创作激情，反映火热的军营生活”。文中写到，陆仟波之所以在这么短的时间内取得在同龄人中比较骄人的成绩，靠的是他对绘画艺术深深的爱，执著的追求，及多年来所打下的坚实的基础，靠的是他火一样的创作激情。陆仟波在描写人物时，能够做到“形神兼备”、“以形写神”。因此，他笔下的人物形象富有真实生动的艺术魅力，有些还能产生“夺造化定神韵”的效果。
　　在学书的道路上，赵勇尊崇“作文先做人”的古训，而且是实践的楷模。赵勇说：“一个低级趣味的人，其字必有俗气；一个品行不端的人，其字必有媚气；一个只钻钱眼的人，其字必有铜臭气。部队这所大学校培养造就了我，我一定尽力用自己的一技之长来回报部队，服务官兵。”多年来，赵勇组织和参与的为兵文化服务队活动和各种慈善活动不计其数，基本达到了有求必应的程度。诸如为退伍老兵现场作字画活动、筹办部队官兵书画展览活动，参加空军“蓝天情、心贴心”文化服务队活动，军旅书法家献艺白衣战士活动，支援淮河抗洪书画捐赠活动，为希望工程献爱心活动，足迹遍及石家庄、大连、潍坊、长春、兰州、银川等地。
　　“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”几十年来，有着“正业”的赵勇始终把本职工作作为主导，兢兢业业，任劳任怨，不仅工作干得非常出色，而且理论研究成果丰硕，有30多篇文章见诸报刊。被评为优秀共产党员、优秀机关干部，荣立三等功。之于书法爱好，权且当作“业余”，爱好而不喧宾夺主。但“业余”不代表没有前途。正因为如此，赵勇一天中靠八小时以外忙里偷闲，一年里靠节假日参加书画活动。与爱人少了些亲亲我我，与孩子少了些天伦之乐，与战友少了些人情世故。365天，像一部不停转动的机器，在书法的瀚海里砚田耕牛，永无止境。

作者王国祥简介：
　　1958年6月出生，1976年2月应征入伍，现为空军航空杂志社副编审，处长，为中国翰墨学会会员,北京中韩书法家联谊会会员，中国作家协会会员。