近年来，军旅书法家赵勇以其勤奋执著的坚韧毅力，善于创新的追求精神，在书坛不断地展示其遒劲妍美的楷书作品。他精心创作的楷书力作《后出师表》就给人以浑穆遒劲、端整妍美的强劲感受。
　　此作为条屏式构成，共八条，每条纵198公分，宽32公分，共630字，32列。
　　远观之，气势磅礴，恢弘壮观，有嵋山之秀，有泰山之雄，有太行之绵，笔飞墨舞，无比生动，如珍珠洒落玉盘，如奇葩盛开视线，给人以强大的艺术感染力，犹如置于书山墨海之中。
　　走近细品，布局规范，匠心独运，字体工整，笔力遒劲，含蓄古雅，圆浑的线条凝练简洁，笔意自然而沉缓地舒展，萧散简远的灵性蕴含于安和雍容的体态之中，其凝重端整、朴茂古雅、圆浑秀美的书风扑面而来，让人于赏书中明古文之意，悟人生之道。“先”字轻落卷首，淡入眼帘，如涓涓小溪涌出山涧；“而”字稳压第四行，与第五行“征”遥相呼应，如江河浪花推波助澜，跌宕起伏；第二十八行末字“马”动中求稳，平中见奇，与全文末字“也”有异曲同工之妙。细细品来，他在全篇中自由挥洒激情笔墨，任意点染心中宣纸，常于有意无意间落笔成字，叠字成篇，或纵横捭阖，或俯仰呼应，粗细搭配有序，散发出一种强大的艺术感染力，足见其驾驭“巨作”能力之强，其豪情壮志之浓烈。
　　王羲之《记白云先生书诀》云：“书之气，必达乎道，同混元之理。”颜真卿在《述张长史笔法十二意》中云“令每为一平画，皆须纵横有象。”赵勇先生正是通过枯湿浓淡、轻重快慢的变化，来追求点画的筋骨血肉，表现自然万物的生命意态，逐步形成自己湿中有枯、枯中含实、虚虚实实、变化多端的独特行笔用墨风格。细赏《后出师表》，但觉清淡的渲润渗化，如青草凄迷，饱含生命玄机；干裂的枯涩飞白，如千秋古藤，苍劲老辣，其笔法明显地保留着魏碑，汉隶的痕迹，长横中一波三折，收笔处呈雁尾状，转折处多为圆笔，笔画交换处多厚重圆浑，似钟鼎之铸，篆意十足，撇画的尾端丰满而厚拙， 书体的古朴风姿明显可见。如第四行的“疑”、“不”，第六行的“蜀”、“以”，第十三行的“策”、“智”。第三十行的“然”、“吴”，均逆锋入，中锋行、平锋出，适时活用侧锋，起承转合，笔墨生动，如金戈铁马纵横驰骋，如虚实光影真实显现，呈现出强烈的立体感，具有较强的观赏性和艺术性。
　　可以说，《后出师表》是其集大成的力作。习书至今近50年，他多次研习魏《郑文公下碑》、《元怀墓志》，反复揣摩唐《等慈寺碑》、《龙门二十品》，对篆、行、草均有涉猎，因此，其楷书既含篆、隶、行精劲畅达之风采，又得北碑茂密雄健之精神，下笔自然舒畅，结体精妙沉稳，来源于又不等同于古碑名帖，可以说是融时风而求创新，学古人而成己风。在《后出师表》中，叠字较多，“之”字21次出现，“也”字16次出现，“先”“然”字先后7次出现，类似有很多处。但是，细品之，却发现每个字在结构、形态的处理上，都不尽相同，呈现出不同的风格神态。全篇还有一个较明显的特点，就是字的扁形结构。通观全篇，扁形结构的字占了九成以上，明显可见其以魏碑为基调，参以汉隶的格局和笔法，辅以舒展的结体和飞扬外拓的笔画，使意气神采流于字里行间。如第一行的“帝”、“安”，似含魏碑之意，又有汉隶之韵，第十二行的“满腹”、“不战”，笔断意连，互为呼应，变异笔划，新意盎然，篆体，行书之味扑面。特别值得注意的是第二十五行的“民穷”，第二十八行的“曹操”这四个字，把字体的扁形架构、魏碑的圆浑转合、汉隶的典雅飘逸，发挥到了极致，这也恰是全篇的整体风格，细赏之，或厚重，或轻灵，或沉郁顿挫，或简远昂扬，可见其力求在形意之间，纸笔之际，达成一种艺术再现的浑然效果。这恰是赵勇崇尚的“天趣”。可以说，此作有了晋人楷书的刚劲雄奇、唐人楷书的意气萧散、宋元明清楷书的骨力强劲，以及今人楷书的古朴妍美之风采。
　　我们都知道，诸葛亮是三国时著名的政治家、军事家，对蜀国忠心耿耿，殚精竭虑，其“后出师表”一文，字字赤诚如诉，句句感天动地。赵勇在进行书法创作前，查阅了大量书法字典，进行借鉴学习，尤其是“三国”、诸葛亮的相关事迹熟记于心，反复背诵全文，领会文章精髓，把文章的深邃主题置于书法创作的意境之中，融会贯通，精心酝酿，数易其稿，进而激情迸发，纵情笔墨，意在笔先，一气呵成，较好地以楷书的形式展现了诸葛亮的崇高志向和伟大抱负。可以说，此作是文境、书境与意境完美结合而成的佳作，每赏一遍都会有着新的收获。

　　　　　　　　（注：作者为空军某部宣传干事，此文原载2004年12月2日《中国书画报》）