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朴茂沉雄畅达清心

——素描书法家赵勇先生

徐贤

十年未见的赵勇，乍见到音容依旧，笑貌依旧，朴实依旧，憨厚依旧，热忱依旧，风采依旧。只是岁月的季风在他眼梢留下了些许印痕。
　　细说起来，认识赵勇是在二十年前，认识他，缘于他的字。那时他在军委空军大院内已是小有名气的青年书法家。每逢大院举办周末文化活动，总能看到他和子央两人饱蘸浓墨，当众挥毫。他俩是属于“表演型”的书法家，越是看的人多，越是发挥得淋漓尽致，越是写得神采飞扬。
　　那时我们戏称他“李铎第二”。之所以如此称谓，原因有二：其一他是李铎的弟子，其二他的书法酷似李铎书风，几能乱真。

　　赵勇在说起他的艺术成长过程时，对他的恩师李铎一往情深。他说：如果没有老师循循善诱的教诲，如果没有老师近乎苛刻的严格要求，我不可能有今天的成绩。中国有句话叫做“大恩不言谢”，可是我对李铎老师的这份感情又怎能是一个“谢”字了得！
　　赵勇1951年生于吉林省公主岭市，1969年投笔从戎。他自幼酷爱书画，遍临名家字帖，入伍前在市文化馆潜心习书两年，真草隶篆皆有涉及，尤以楷隶见长。有此基础使他在入伍不久就崭露头角。

　　但是学书的人都知道，字写到一定程度，就陷于“自我”的迷宫，难以突破，这时就需要有人给他指点迷津。七十年代末的赵勇就处在迷宫之中，他渴望有高人给他指点迷津。
　　说来也巧，赵勇十分敬仰一代书法大师郭沫若先生，那古拙沉雄、雍容大气、洒脱流畅、神采飞扬的书风，令他心驰神往。他悉心临摹“郭体”，但总找不准感觉。就在这时，李铎因以“郭体”书写郭老的《满江红》而名声大振，被誉为“郭沫若第二”。这使赵勇在敬仰郭老的同时，又十分心仪李铎。一打听，李铎就在近在咫尺的军博，他马上登门求教。许是俩人都对“郭体”情有独钟的原因，两人十分投缘，不仅成为师生，而且结为忘年交。

　　赵勇投师李铎以后，一度临摹李铎字体，未及几时，竟然摹得惟妙惟肖，几可乱真，被人称为“李铎第二”。赵勇对此非常高兴，却遭到了老师的批评。李铎告诫他说：学书切忌“落人窠臼”，应该独辟蹊径，自成一家。他要赵勇多临古人的碑帖，向更多的老师学习。按照老师的教诲，赵勇“从头开始”，他参加了书法函授学习，系统地学习书法理论和中国书法发展史；认真地临摹《张迁》、《乙瑛》碑，《郑文公下碑》和《等慈寺碑》；虚心地向沈鹏、欧阳中石、刘炳森、夏湘平、林岫等书坛前辈和书法大家学习。在经过了一番“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的修炼后，赵勇终于脱颖而出，自成一格。
　　李铎看到赵勇的进步后，十分高兴，对他的字作了如下评价：功夫扎实，取法乎上，既崇传统，又融时代。其楷，既有“欧、褚”匀净精劲之风采，又得北碑茂密雄健之精神。结体于精妙处见姿势，下笔峻利而沉稳，吸取了篆书的婉畅劲节，隶书的精密宽博，草书的点画使转等不同特点。其隶，宽博、庄重、质朴，结体平稳端庄，从容蕴藉，温润平和，形成了隶中有篆的风格。他称赞赵勇的作品“凝重老练，朴茂沉雄。用笔拙中见雅，畅达清新”。赵勇以其“朴茂沉雄、畅达清新”的书风，奠定了他在军旅书苑的地位。

　　李铎先生曾一再告诫赵勇：功夫在字外，字的好坏与字外的功夫深浅成正比。他称赞赵勇是他的学生中在字外用功最深最勤的一个。确实，勤奋、博学、多思，是赵勇的特点。走进他的书房，你会感到一股浓郁的文化气息。确切地说，他的书房更像一个小图书馆。赵勇是个有心人，他把收藏的图书分门别类摆放，并建有索引卡片。他的书有历代名家碑帖；中国书法发展史料；各类书法辞书词典；近现代书法名家条目；现代书画家册页；中国历史书籍；中国古典文学作品；还有几十本收有各种书法评论和书法理论的剪报集。可以毫不夸张地说，你需要论及书法的资料，到他这儿找准有。

　　赵勇不但爱学习，而且善于学习。他不像有些人虽然也学，却是浅尝辄止。他研究古人碑帖，穷追古人之道，穷通古人之法，穷探古人之心；他研究今人佳作，临形会神，近境切意。从商周秦汉的篆隶到魏晋的行草；从盛唐的楷法、狂草到清中晚期的碑学复兴，再到本世纪的精品佳作，广集博采，兼收并蓄，借它山之石，攻己之玉。
　　如此，他把学习的心得化在笔端，形成了他“凝重老练、朴茂沉雄、拙中见雅、畅达清新、既融传统、又融时代”的独特风格。
　　如此，他把研究的结果化为几十万字的具有真知灼见、闪耀着自己思想光华的理论著作，成为一个年轻的书法理论家、书法评论家和书画鉴定家。
赵勇是郭沫若研究会会员，对郭老的书源书风研究颇深，著有《郭沫若书法初探》，是当今书坛专研“郭体”并出版专著的第一人。

　　李铎先生在为《赵勇书法艺术》一书的序言中专门言及此事：“余与赵勇君相识，乃八十年代事。勇君酷爱书法，尤爱郭体，此好素与余同。余观其爱郭之笃、研郭之深、涉猎之广、收集之丰，实余所不及。勇君积数十年研习之果，撰修成集。析颖探微、殊增新趣。绍之于众，反响极佳。”

　　在赵勇的书房里，我看到了他收藏收集的大量有关郭老的遗作、资料、传记和图书。有十几本他购得的郭老各个时期手迹的影印集；有他收集的近五百件“文革”前后见诸于各类报刊杂志上郭老手书的诗词、题词、题匾影印件。尤其使我惊讶的是他收藏有五幅郭老的手书真迹。其中有七律《延安颂》真迹，《和陆游“钗头凤”》真迹，鉴别《照公塔碑》真迹和郭老于1963年在观看历史剧《虎符》后手书的七绝诗真迹等。这些极为珍贵的收藏和收集，为他研究郭老书法的沿革和变化、风格和特点、书艺成就以及在现代书坛上的地位，提供了丰富的资料。由此，他写出“反响极佳”的《郭沫若书法初探》当在意料之中。

　　字如其人，是赵勇孜孜以求的目标和境界。字不仅可以反映书家的学识修养和审美情趣，更能折射出书家的个性特征和品德品格。
　　赵勇说：一个低级趣味的人，其字必有俗气；一个品行不端的人，其字必有媚气；一个只钻钱眼的人，其字必有铜臭气。
　　赵勇，无此“三气”，这个从关东黑土地上走来的东北汉子，给我的深刻印象是：朴实憨厚，热忱诚恳，坦坦荡荡，磊磊落落。
　　但是如何描绘作为一个军旅书法家的赵勇，我的描绘很可能不是有溢美之嫌，就是苍白无力。所以，我想还是用李铎先生的话作为对赵勇的全面评价并作为本文的结束语：
　　“观其习书，数十年劳心，孜孜以求，真草隶篆，广为涉及。作品凝重老练，朴茂沉雄，用笔拙中见雅，畅达清新。所作书翰，或见诸展览刊登，或见诸铭碑刻石，或经收藏汇集，或为赠诸友人，大凡从艺而鄙于执著者，断不能有此成效耳。然其遇事执著之心，远非如此，即如助人治事，每以诚笃、严细、求实、认真之态，善始而善终，从不草率，足见其境界之高，品格之清，作风之正，待人之诚。其风范品行，殊堪效习。”
　　（注：作者为中国散文诗学会，北京杂文学会会员。此文原载2005年1月解放军出版社出版的《李铎师生》一书）

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