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凝重淳古生动奇趣

——赵勇隶书作品解读

方贤业叶介甫

　　赵勇先生的书法作品曾给我们留下深刻的印象，他的书法源头古远，涉猎广泛，有着深厚的传统根基。在他的笔下，不管是形体活泼雄浑辛辣的行书，端庄古朴富丽精美的楷书，还是铜铸犷达沉郁古风的隶书，几乎无一不精，既有跌宕厚重的伟岸，亦有生动奇趣的轻松明快，备受书界赞许和关注。
　　书界对他的书法作品多有评介，他的楷书精品在发表和展览中得到众家的公认，但他的隶书作品被认为是书法创作所展示和体现个性风度的代表，内蕴含蓄的笔势，遒丽的线条，圆融的体态，使其书骨力寓于姿媚之中，自然中又蕴藉着非凡的匠心。

　　赵勇学书法，始于隶书，由于“文革”期间字帖少，他只能学写报纸上的隶书美术字，写得非常像。　　现在看来，这些隶书美术字，虽然与书法差距很大，但锻炼了他的腕力及运笔、用墨的功夫。其师李铎曾说：“赵勇基本功扎实，先临《张迁》、《石门颂》、《史晨》、《乙瑛》、《曹全》、“二爨”碑，后又喜欢上篆书，使其隶书逐步形成了隶中有篆的风格，其书体貌鲜明，有汉隶碑额特色。他善写大字，笔力雄健，在当代书界中独放异彩。

　　品赏赵勇隶书，你能从中感受到其用笔方整，笔画平直，圆浑劲健，近于缪篆的撇、捺、波、挑，不作蚕头燕尾，粗看横画平直，然方正的字形中却显露出疏密大小变公，姿肆奇纵纵的笔调，劲健豪放的风神，博大雄浑的气魄。他的隶书渊源《衡方碑》，并带有某些汉隶碑额的笔意，方正而不板滞，凝重且又淳古。他自己说过：“方正、奇肆、姿纵、更易、简省、虚实、肥瘦、毫端变幻，出乎腕下，应凝神造意，莫可忘拙。”可以看出，尽管毫端变化无穷，他仍未忘怀追求厚拙高古的美学境界，这可以说是赵勇之隶书结体的根本。

　　看得出，赵勇曾长期涉猎唐代李阳冰隶书法，取法高古，寻本探源，对阳冰风韵熟谙在心，成竹在胸。将其隶法由静变动，由笔笔独立演变成似断非断、能连则连的隶书走势，显示出他对李阳冰隶书的理解尝试和独具匠心。因此，在赵勇的腕下，呈现了满目玑珠，情态自如，不激不励，淳朴厚道的一件件不可多得的佳作。

　　当代书坛以隶书名世者，为数不多。从历史上看，秦汉以后及至宋元，几乎没有出现隶书代表名家，直到清明才有些发展，出现了如邓石如、何绍基、伊秉绶等。当代的隶书作者大多还未能脱去古人面貌，而自成一家者显得极其珍贵，有大成者寥若星辰。其中，最使赵勇佩服的几个是：刘炳森、夏湘平、王朝瑞、王贺良、陈奋武、章炳文、邹德忠、王祥之。这几个人的隶隶书各具特色，对赵勇隶书风格的形成影响最大。如果说赵勇独辟蹊径，能够走出一条属于自己的创作道路的话，他除以融汇古人的东西外，这几个今人的隶书是他融汇最多、汲取营养最多的。

　　赵勇的隶书作品，毫无刻意做作，均为随手所得。他写的毛泽东词《沁园春. 长沙》就是在无意间一挥而就的，你看那书作气势连绵畅达，字虽独立，然上下呼应，前后照管，精神统一，脉络衔连。再看他书写的《稼轩词》用笔多属圆笔，藏锋逆入，古厚沉着，气静神凝，因势而就，极其自然，无一点剑拔弩张的陋习。其笔画粗细、轻重无明显变化，不作蚕头燕尾及钧势，亦不着意区别主次笔，不在细巧上用功夫，重整体的气度，力求浑朴。由此可见作者用心之简古和性情之淳朴，可谓难能可贵。

　　此两幅书作在结体上亦是独出心裁，别具一格，即不失古法，又无因袭之弊，其字多呈方型，大多数字不着意于疏密、促展的构想，又无明显的屈伸收放的变化，基本上趋于匀称、丰满、宽博、整肃。其章法虽有大小、轻重、虚实之微妙的变化，而纵观全局，只见方严峻整，气象浑凝，一切不必要的枝节都毫不吝惜的舍弃或减弱，从而加强了作品整体的艺术效果，使之更见其简静、浑朴，

一种独特强烈的形象感使人生发豪气。与东汉诸碑记的隶书相比较，别具一种风味，这正是此两幅作品的成功之处。由此我们看到，赵勇的大多数作品，险绝中见平正，平正中遇险绝，二者交织运作，似炉火纯青之境地。随心所欲但不失规矩，看似漫不经心，任笔为体，实则成竹在胸，使隶书厚重飘逸，无论篇幅大小，皆浑朴凝练，意密体疏，不拘一格，如行云流水，寓新奇于平淡之中，当不宜以常理论之。
　　气度温柔，胸怀博大使赵勇的隶书独具风神，所谓“游刃藏锋笔有神”，不仅适于称颂赵勇的书艺，也是对他心胸、襟怀抱负的绝妙写照。他从军30余年，勤奋敬业，品高心清，身为军旅书家，心想官兵，情系部队，书写了大量的书法作品馈赠官兵，抗洪抢险、抗震救灾、抗击“非典”以及希望工程等。我们想，赵勇的隶书之所以能高出时流，取得令人仰慕的成就，与他的性情温雅，能够持之以恒，将自己生命融入到书法艺术的追求中有着很大关系，也与他把书艺献身广大部队官兵，奉献于社会公益事业是分不开的。
　　　　　　　　（注：作者方贤业系空政编研究副主任，大校军衔，叶介甫系空政编研究干事。
　　　　　　　　此文原载2004年10月30日《中国矿业报》、2005年第一期《中国书画艺术》杂志）

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